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在刚刚过去的2018年,华语电影再一次经历了过山车般的大起大落,春节档的“三巨头”《红海行动》、《唐人街探案2》和《捉妖记2》依然延续了该黄金档期必备的三台“票房收割机”的势头,全部突破了20亿大关,将2月份的整体票房提升到100亿人民币这样前所未有的高度;而暑期档又从《我不是药神》到《西虹市首富》再到《一出好戏》,完成了从徐峥到沈腾再到黄渤这三位70后最“火”男星的依次接力,让七八月份的大银幕从未有过冷场;再加上《无问西东》、《后来的我们》和《超时空同居》这三部带有文艺气息的商业爱情电影在相对冷门的时段实现的票房爆款,让这大半年的华语电影显得无比荣耀。可到了一年之中的第三个大热档期国庆档,一盆冷水却浇了过来,虽然同时拥有《无双》和《影》这两部大卡司阵容的口碑之作和开心麻花的又一部来势汹汹的院线作品《李茶的姑妈》,但总体票房却比由《羞羞的铁拳》领衔的2017年国庆档差了许多,再度证明了华语电影要想实现真正的辉煌,还有很长的路要走。好了,废话不多说,下面便按照影片的上映顺序来盘点我心目中的2018年十佳华语电影,看看它们是如何来代表这一年华语电影制作的最高水准的!


一、《无问西东》:

“爱你所爱,行你所行,听从你心,无问西东。”虽然通过四个不同年代清华大学普通学生的人生经历来展现中国近代那波澜壮阔宏大历史的表现手法过于野心,虽然四个部分并行展示和强行串联的叙事策略有些生硬,但仍不妨碍《无问西东》成为今年最具情怀的华语电影。作为最早的那批清华人,缺乏人生方向的吴岭澜在校长梅贻琦的指引下平复了激荡的内心,于泰戈尔访华时的面对面目光接触寻回了自我。西南联大的那段岁月,艰苦的办学条件并没有消磨掉那批中国近代文化精英的赤子之心,雨季到来之后他们在茅草屋里“静坐听雨”,敌机盘旋上空之时他们又把大自然鬼斧神工造就的“战壕”当做是临时教室。而三代武将之后人沈光耀不顾家母之训斥,违背家训之条规,毅然弃文从军,战死沙场为国捐躯。片中最浓墨重彩的当属身处特殊年代的王敏佳和陈鹏,两人手牵手跑步穿越清华园的画面洋溢着激荡的青春,滋生出懵懂的爱意。而当王敏佳遭遇背叛蒙受冤屈,画面又在批斗会和表彰会的现场来回切换,通过两者强烈的视觉反差营造出一种时代的悲怆,让人仿佛回到了《霸王别姬》、《活着》、《蓝风筝》这些第五代大导佳作的经典语境之中。而面对“死而复生”却容颜不再的亲密爱人,陈鹏的那句“我就是那个给你托底的人,我会跟你一起往下掉,不管你掉的有多深,我都会在下面给你托着”不知又感动了多少人。正所谓“身处什么年代不是问题,北京云南也不是问题,关键在于你的心!”


二、《红海行动》:

即使暴力血腥毫无春节祥和气氛,《红海行动》也同林超贤上一部作品《湄公河行动》一样,都是依靠口碑完成逆袭,最终成为今年春节档的票房冠军。从影片的第一分钟索马里海盗手中营救中国船民开始,林超贤就没想让枪炮消停过,接下来撤侨行动、途遇伏击、解救人质、坦克大战、拦截黄饼五场大战可谓一波接一波,让人连喘息的机会都没有。与《战狼2》推崇的个人英雄主义不同的是,《红海》中倡导的是集体作战,蛟龙小分队八名队员个个生怀绝技,以一对十,却又经常相互协作,共同抗敌。小分队八人机枪扫射炸药狂扔铲除150名恐怖分子的英雄壮举令人振奋,而舰艇坦克迫击炮直升飞机这“海陆空一锅鲜”的视觉轰炸更是波澜壮阔。当然在英雄的群像谱下,最为动人的还是小分队成员之间的两两互动,包括狙击手顾顺和观察员李懂消除心中芥蒂后的默契配合,男女机枪手石头和佟莉之间略含儿女私情的“糖果交流”。就算影片中有着诸如在恐怖分子坐骑下放置手机这样的“废情节”或者最后解救完人质之后还去拦截黄饼那样的“画蛇添足”,也仍不妨碍《红海行动》成为中国军事题材大片的标杆之作,很大程度上提升了华语电影的工业水准!


三、《暴裂无声》:

《心迷宫》让人体会到多线叙事的无限魅力,而《暴裂无声》中的忻钰坤却采用了更为中庸的商业叙事法则,把宋洋饰演的哑巴父亲张保民塑造成韩国电影中常见的那些搏命大叔,又把姜武饰演的煤老板昌万年塑造成为心狠手辣坏事做尽的黑帮老大,从而构建起更为清晰的善恶二元对立。而袁文康饰演的律师徐文杰虽然低调内敛在很长时间都没啥存在感,但却是推动整个事件向前发展的关键人物。他手中掌握的重要证据让其成为犯罪集团追杀的对象,而心中隐藏的秘密正如那个黑漆漆的山洞一样深不可测。就这样三个主要人物的遭遇都在有条不紊的并行展示,最后又如大江大河交汇在一起,形成猛烈的碰撞。忻钰坤那现实主义镜头下的晋北大地显得苍凉而荒芜,映射出人物内心深处的惶恐和焦虑,即使身处社会上层的大老板昌万年,也深陷于被法律所追查的困境中。影片结尾处又出现了一段嗡嗡发响,愈演愈烈的配乐,配以审讯室中昌万年的“诚恳”认罪、徐文杰的“默契”串供,破旧砖瓦房外张保民夫妇的绝望眼神、以及事实真相场景再现这四组画面间的不停切换,简直给观者一种近乎窒息的感觉。而当徐文杰道出那句“没有”的时候,一切都仿佛陷入到无尽的黑暗之中!


四、《我不是药神》:

能将这样一部深刻揭露社会问题的影片搬上大银幕,而且引发全民的观影热潮和广泛的话题性讨论,真可谓中国电影的一次历史性突破。影片中出现的中国社会,既没有“高举旗帜开创未来”的高亢豪迈,也没有俊男美女劈腿撕逼的MV既视感,而是更加有质感更加有现实认同感的中国底层社会。我们依次见到的是:遭遇中年危机浑浑噩噩度日的小店老板,谨小慎微唯唯诺诺熬一天算一天的重症患者,在娱乐场所表演艳舞来养家糊口的单亲妈妈,言语木讷不善交际头脑一根筋的打工青年,老实巴交言语迂腐又怀揣一颗仁爱之心的教堂神父,还有那一批批戴着口罩寻求活命却买不起天价进口药的慢性白血病病友。而从药贩子的唯利是图,到警察同志的暴躁鲁莽,再到警队上层所代表的社会强权,影片对现实人物的人性挖掘更像是韩片的演绎手法,至始至终贯穿着情与法的碰撞,贪婪与救赎的二元对立,还有普通百姓对精英话语权的挑战。一场火锅戏看尽世态炎凉,破灭了一众人曾经的美好幻想,而吕受益的痛苦离世却又唤醒了油腻中年男内心的良知,让他不再像以往那样只求谋取利益的最大化,而是宛如救世主一般济世救民普度众生。或许煽情是为了更好地吸引更多普通观众,或许结尾是为了通过审查而做出的妥协,但仍不妨碍《我不是药神》成为本年度口碑最佳的商业大作!


五、《北方一片苍茫》:

白雪皑皑的北方大地,最冰冷的却不是户外的一片苍茫,而是那无法洞悉的人心。一个嫁了三次却始终命里克夫的小寡妇王二好,在影片的前半部分始终不受待见,先后遭遇丈夫表哥的“趁火打劫”,伪善村长的借口撵走,无赖壮汉的欠钱不还和彪悍村妇的火枪伺候,自己只得带着个又聋又哑的未成年小叔子东奔西走,居无定所。然而从挨了大辣椒一枪仿佛没事一样,到一个大嘴巴子打好了秃脑袋的岔气落枕,再到无心插柳治好了聋四爷的卧床不起,一桩桩带有魔幻色彩的意外事件的接踵而至,让她成为了村里供奉的神灵,宛如萨满神的化身。于是“普渡众生苦,仙女下凡尘,冷雨凄凉尽,浴火塑金身”,男人不敢对她有身体侵犯,女人也不再视她为红颜祸水,她宛如巡回演出般地游走于三个前夫的村子,书写着“一个女人的史诗”的同时,也引发了对“我的前半生”的回忆。她不仅能误打误撞找到逼死小女孩的罪魁祸首,也能指引欠了一屁股债的老同学在山里找到“狗头”金矿,就连生了五个女儿的痴汉都因为她的胡乱指点一番而喜得贵子。荒诞而略带喜剧化的剧情设置却在影片的最后二十分钟突然崩塌,让喜剧变为悲剧,一切都往更坏的方向发展,每桩事情的结果都与前面的“显灵”形成了一个鲜明的对照。而重男轻女、贩卖人口、奸淫幼女、老无所依、炸山采矿等种种社会问题中所折射出来的人性丑恶,也让影片在魔幻的外表下有了更多对现实的反思!


六、《一出好戏》:

黄渤的导演处女作,却拍了许多成熟导演不敢拍的主题,怪诞狂欢的影像背后,是对人类文明发展史的浓缩。当一个公司的老总、高层和员工都被困于荒岛之时,他们所面临的最大问题不再是公司上市,职场升迁和加薪分红,而是赤裸裸的生存危机。在现代人类文明几近消逝了的荒岛小世界,善拍马屁的主任成了墙头草,德高望重的专家只剩满口胡言,而家财万贯的张总作为最高领导者的权力和地位也一度消失的无影踪。大家群龙无首,相互协作共存亡的阶段仿佛原始社会;而当小王成“王”,凭借自己的拳头和野外生存技能而强迫一众人等为他劳动时,一个残暴的奴隶制君主就这样诞生了;但当张总控制了物资应有尽有的废弃邮轮之后,他又通过手中的扑克牌建立了货币机制,一跃成为了资本社会的主宰,叼着雪茄喝着红酒仿佛恢复了此前在公司里高高在上的王者荣耀。在这样一个封闭的反乌托邦世界里,六千万的中奖彩票就像废纸一样,反倒一场突如其来的“鱼雨”才是逆袭之道,因为只有掌握了生存物资,才能掌握话语权,将物质文明提升至精神文明,宛如救世主一般发表群情激昂的演说,赢得世人崇拜,抱得女神归从此走上人生巅峰。然而梦境终究回归于现实,重返原先世界又会变得一无所有沉沦于社会底层的恐惧又让人性面临抉择。“屎只要冻上了,没人咬破,那就是冰淇淋”,到底是选择彻底黑化,还是选择人性苏醒,这也是影片最后呈现给我们的答案!


七、《大三儿》:

这是一部聚焦于小人物的纪录片,主人公是个身高只有1米1的侏儒,每天在工厂里重复地做着“S型”的拖地工作,拿着不到两千元的微薄工资,可谓是“没有爱也没有存款”。他那两个具有正常人身体的哥哥都先后因为车祸而去世,只剩下他与八十多岁的老父亲相依为命。如此悲惨的身世和遭遇,放在很多人身上可能都会成天抱怨老天的不公,对生活丧失所有的勇气,但大三儿却没有,他始终以一种乐观向上的积极态度来拥抱生活,抽抽烟喝喝酒撸撸串,同“脑子不太好使”的工友们边吃盒饭边闲聊,打着“国际通用手势”来还击那些“不怀好意”的老熟人,还时不时买张彩票试图碰碰运气再幻想一下“中500万脱贫致富”后的场景。而在前半部分那看似碎片化的杂乱影像中,我们却发现这其实是一部关于梦想的电影,大三儿至始至终都在做着一个如同文艺青年般的“西藏梦”,这辈子只要去那片圣洁的土地上看一看,哪怕殁于“高反”也都值了。最终他的执拗打动了好哥们阿皮,义无反顾地帮他实现了这个愿望。于是从“进藏第一站”的二郎山隧道,到“九曲十八弯”的折多山,从“摄影家的天堂”新都桥,再到“上天掉下的一滴泪”然鸟湖,跟随着大三儿的脚步,我们仿佛也在经历着一次虔诚的进藏之旅。而在海拔三千多米的布达拉宫阶梯上,气喘吁吁的他都要坚持一步一步往上爬,因为他那小小的躯体内有着大大的梦想,而这种梦想又驱使他来到了海拔更高的珠峰大本营面前,见到了那些“比他强很多很多的人”都未曾见到过的壮丽景象!


八、《江湖儿女》:

在这部迄今为止最商业的一部个人作品中,贾樟柯再度运用了同《山河故人》一样的三段式结构,将小人物的命运融入到大时代的变迁之中,为我们展现了那个一直暗暗存在于正统社会秩序的表象下的“江湖”,再将自己过往作品中出现的人物、元素和画面“无意识”地嫁接到本片之中,让其呈现出一个更为完整的故事全貌,在时间的静静流淌中构建出属于自己的“电影宇宙”。早期的江湖是狂放的,充斥着愣头青们砍砍杀杀的热血和歌厅里来一个“五湖四海酒”的豪情,关二爷高高在上,新旧势力各自盘踞一方,男人将处理江湖事看作是自己生活的全部,而女人再疯再野也不过是大哥身边的附属品,这样的江湖也是不稳定的,一个似乎存在于老港片中的美丽江湖童话终究幻灭于街头喋血的两声枪响。之后的江湖是惆怅的,女人带着一份思念之情踏上了寻找男人的旅途,江湖中没有了刀光剑影,更多的是顺手牵羊的平民女子,乘机揩油的摩托司机,外面乱搞男女关系的土豪暴发户和满嘴跑火车的中年油腻大叔,女人在江湖中成长,男人却在江湖外沉寂,对爱人的寻觅之旅竟成了个体灵魂的苏醒之旅,望着那个空中远去的UFO,女人坚定地找回了自我。如今的江湖是落寞的,只剩下过气江湖大哥瘫在棋牌室里沉溺于对往日荣耀的眷恋,现实已经成了一个被手机暴露着和被摄像头监控着的世界,即使“义”还在,“情”却没有了,在时代的大背景下,每个人终究都会像监控中的马赛克画面一样变得面目模糊!


九、《无双》:

在香港电影极为惨淡的2018年,《无双》却成了这其中的最大惊喜。这首先是表象上的,影片中伪钞犯罪集团的设定让人看到了太多老港片的影子,对整个伪钞制作工艺的全方位展示宛如《门徒》中对毒品制作的展示一样精细而慎密,而发哥作为香港电影黄金年代的代表人物,仿佛又从《英雄本色》和《纵横四海》中蹦了出来,制造着伪钞品味着名画,岁月仿佛在他的脸庞上没留下什么印记,依旧洒脱的他还不时冒出诸如“一百万人里面只有一个主角,我能让你当主角”,“一个男人如果放弃爱情,那什么事也干不成”,“行规就是行规”这样的妙语金句。而同近年来的《扫毒》和《追龙》等大卡司港片所追求的异国他乡干大事一样,影片也特地安排了一场发生在金三角的轰轰烈烈枪火大戏,主角光环的笼罩让五六个人干掉了一支武装部队,尤其是发哥身着白色西服手持两杆机枪疯狂扫射的造型让人仿佛回到了《喋血双雄》中那个飞着白鸽的教堂。但表象毕竟是表象,到头来却发现此人物只不过是脑海中的一个臆想,被导演庄文强当做是“活着的符号”注入到影片中供世人敬仰和回忆。真正的内核却是一个曾经生在底层无法掌控自己命运的“可怜”人,在黑暗的漩涡里越陷越深,最终被欲望吞噬,被偏执所毁灭的故事。当结尾发生全方位反转,真相出人意料地浮现在大家眼前时,我们才突然领悟到,这才是如今港片的调调,不再有潇洒写意的快意恩仇,更多的是无法逃脱心魔困扰的迷惘与挣扎!


十、《狗十三》:

我们沉迷过《小时代》这种物质堆砌的浮华青春,领略过《悲伤逆流成河》这样歇斯底里的残酷青春,还见惯了《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》这些饱含堕胎、撕逼、打架、车祸等元素的狗血青春,可如今当曹保平的《狗十三》出现在面前时,我们才恍然大悟道:原来这才是真正的青春啊!影片不再聚焦于帅哥靓妹清一水高颜值的群像谱,也将本应争风吃醋的戏剧冲突淡化为堂姐妹之间的相互依偎。那只名叫“爱因斯坦”的宠物狗,宛如一个凝练着青春的符号,偏执的少女曾经为它对抗过整个成人世界,让大人们为她的不懂事而伤身又伤神。然而她很快便在父亲的软硬兼施下做出了妥协,接受了那所谓的“冒名顶替”。曹保平高明就高明在,他并没有刻意去强调一个残缺家庭对孩子所造成的伤害,也没有非得让一次青春期骚动去刺痛一颗纯洁的心灵,而是将大人欺骗的谎言,男孩表白的爱意,甚至那个突然多出来的弟弟,都当做了少女成长过程中的日常。她也并没有按照大人设计的路线来走,竟在英语演讲比赛中说着极为蹩脚的口语,却在省物理竞赛中一鸣惊人拔得头筹,可当她在庆功宴的餐桌上迎着大人们诧异的眼光,吞咽着那块“禁忌”的狗肉时,意味着她最终还是屈从于成人世界的法则。而望着牵在别人手里迎面而过的“爱因斯坦”,她也不再有从前的那股执拗劲,而是心如止水地去坦然面对。什么是成长?成长其实就是意味着你与自己最真的一面说再见,所以这更像是一曲青春逝去的悲歌!


最后赞两个:

一、《狄仁杰之四大天王》:

正当大家因为《西游伏妖篇》的“屎尿屁”和《奇门遁甲》的大烂尾慨叹老怪已经廉颇老矣时,这部《狄仁杰之四大天王》却又让我们看到了曾经熟悉的那个徐老怪。一出场便见奇形怪状却本领高强的超能“异人组”,各种古怪武功,奇异幻术令人目不暇接,皇宫圣殿上的异能展示更是呼风唤雨真龙现身,极尽想象之能事。即使身处大唐盛世,大理寺、金吾卫、异人组、封魔族和武则天等各方势力的相互纠缠却让影片呈现出一种乱世情怀,这也正是老怪所擅长的叙事氛围。而片中各种飞天遁地,各种密集打斗,以及通过快速剪辑所产生的视觉奇观,不也都是老怪所惯用的处理手法吗?而作为华语电影最具开拓精神的导演,老怪又一次把更多精力花在了特技的设计与场面的打造上,在魔幻的道路上越走越远。封魔族通过幻术堆砌出来的各种怪物一个个体型巨大、面目狰狞、张牙舞爪、凶恶无比,让普通人深陷于眼前的幻象之中不能自拔,最后干脆变成了大白猿和红毛怪之间的较量。而阮经天饰演的圆测大师完全成了一种无敌的存在,用佛法驱除魔障,赢得了片中终极PK的胜利,然而真正的魔仍旧藏匿于深宫,藏匿于某位野心家的内心之中!


二、《影》:

在经历了《长城》中被资本绑架不得不缔造出类似于好莱坞三流商业片的打怪兽闹剧之后,老谋子终于回归自我潜心创作,将莎士比亚戏剧、黑泽明影片和中国传统的古典主义美学精髓融汇在一起,为我们带了视觉和心灵上的双重震撼。影片中黑白灰的主色调,连绵不绝的雨水,屡屡出现阴阳八卦图,极具东方韵味的水墨风格画面,继承了老谋子从《英雄》以来一贯的形式主义风格。而杨苍大刀所谓的无敌“三击”,那上百把“沛伞”齐刷刷从高处滑下的视觉奇观,还有都督府中那些轻纱般屏风所营造出来的朦胧意象,都让这种形式主义的美学达到了一种极致。虽然片中人物与三国人物都有着一一的对应关系,但影片却架空了三国时期真实的历史,为我们虚构了一个各路诸侯争霸天下的乱世景象。其中沛国最具声望的大都督子虞、表面昏庸无能内心却打着如意算盘的主公沛王和同子虞长的一模一样的替身“镜州”,这三个男人围绕着收复镜州,重塑王权,寻回自我三大主题,开始了一番又一番人性的挣扎与角斗,最终让庄严的沛国君主大殿成为了残酷的杀戮场,在不停的黑白转换中完成了彼此间的杀与反杀!

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共 0 个关于我心目中2018年十佳华语电影!!!的回复 最后回复于2019-1-3 10:18:58

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